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生在氪星的卡·艾尔在地球上被当作尊龙凯时网址克拉克·肯特养大。他到底属于哪个星球？他为哪个星球而战？这都是超人所面对的问题，而他所做的选择决定被他称为家的星球的存亡。
“在超级英雄们的世界里，超人是一个毫不妥协的形象。他的存在代表了最好的人类。他是一个标杆，一个我们努力想成为的人。他像神一般的魔幻、灿烂，一个早已超脱了漫画故事成为世界流行文化的一个标志。”导演扎克·施耐德如此表述超人。
由作家杰瑞·西格尔和画家乔·舒斯特创造，首次刊登在1938年4月18日《动作漫画》上的超人形象很快成为了一个文化现象，赢得了来自世界各地的真人游戏和动画的粉丝。在电影、电视、广播、电子游戏、大众媒体和文学中他每次都能战胜恶人赢得胜利。
考虑到人物作为大众偶像的地位，曾多次参与施耐德动作电影的亨利·卡维尔得知在《超人：钢铁之躯》中出演这个标志性的人物后，表现得兴奋的同时也十分谦卑。他说：“超人是一个十分特殊的形象，他代表了希望，代表了能战胜一切困难的能力，这是我们永远都能指望的人。无论我们的生命中或是这个世界上发生了什么，我们总是用这样或是那样的方式在面对困境，希望超人永远是我们前进的动力。所以我不可能放弃饰演这样一个代表希望的超人。”
电影的主题是选择。这是一个人和两个父亲的故事，一个是乔-艾尔，卡的氪星父亲；另一个是乔纳森·肯特，克拉克的地球父亲。克拉克/卡在两种不同的历史背景中成长起来，虽然其中一种是他最近才发现的。现在他需要调和两个父亲关于他应该成为什么样的人的不同教导。
这两个非常具有影响力的人生榜样是由两位获得高度评价的演员饰演：凯文·科斯特纳饰演乔纳森·肯特以及拉塞尔·克劳饰演乔·艾尔。戴安·琳恩也在片中饰演了乔纳森的妻子、克拉克的母亲玛莎·科特，一个坚强淡定的母亲。就在克拉克渐渐发现他身世的秘密并决定要走那条道路的时候，他遇见了一个能改变他决定、颠覆他世界的女性：调查记者路易斯·莱恩。艾米·亚当斯饰演了这个漫画世界最著名的记者。
当我们第一次在《超人：钢铁之躯》中遇到克拉克·肯特时，他是一个避世的成年人。很大程度上是因为他的超能力，和他没能像他地球父亲建议的那样，让这些能力隐藏在外衣下，他无法在这些来自小镇人关注和越来越怀疑的目光中不被注意到。因此，他放弃了他所熟知的一切和他所爱的人，迷失在诡异的工作和情绪上的自我隔离中，寻找真正的自己。
克拉克总觉得自己是个局外人。他被乔纳森和玛莎·肯特养大，从不表现的激进、暴力，并且最重要的是从不展现他的能力。但是面对成长的烦恼时，不像其他人，他不能跟别人分享，这让他感到孤立。这种孤立更被他对这种情况的无能为力所放大，即使他有世界上最特殊的力量。克拉克在生理上的优越是不能表现出来的，他有X光的视觉但必须学会控制它。即使他被人类所误解，他也能看到人类美好的一面，他依然本能地想要帮助他们。
乔纳森和玛莎·肯特从落在他们农场中的宇宙飞船里找到了他们的儿子。他们没有通知政府，却将飞船藏了起来，给孩子取名克拉克并当作自己孩子一样抚养。当这个外星男孩展现不属于这个世界的感知和能力越来越引起社区中的关注的时候，这个秘密传开了。肯特家一直居住在一种恐惧之中，担心有一天有人会敲开他们家的门，把克拉克永远带走。
乔纳森和玛莎非常清楚，克拉克是上帝的赐福同时也是诅咒。乔纳森知道他不是孩子惟一的父亲，他明白这个孩子比他重要的多，比他们所有人都重要的多。克拉克会改变历史。因此重任落到了这个担心的、慈爱的父亲身上，他要教会他的儿子他的存在对于人类意味着什么，即使这些人类现在还不知道。
凯文·科斯特纳塑造了乔纳森·纳特，他说：“父亲的天性是教导和保护孩子。我的人物告诉克拉克他是一个奇迹，是人类并非宇宙中惟一生物的证据。这是个巨大的负担，但乔纳森坚信他的儿子来到地球是有原因的，正如他对克拉克所说，总有一天他会自己决定是否要在人类面前骄傲的展露自己的身份。”
虽然并没有参与克拉克年轻的生命，但他的亲生父亲乔·艾尔从氪星提醒他的儿子，他的存在是多么重要。得知他作为氪星上最后一个子嗣的外星人身份，并知道自己真正的名字是卡·艾尔时，克拉克开始生命中第一次真正有自我的感觉。
卡·艾尔是他父母生命里的光芒，即使只是一瞬间。几乎是他出生后的瞬间，他的父亲乔·艾尔，星球上领先的科学家，和他的母亲劳拉·特-范，必须做出个心碎的决定：送他们的婴儿穿越宇宙到一个平安的天堂。氪星的自然资源在减少，并且以一种飞快的速度在骤减。乔·艾尔关于疏散的提议未被理睬，而他认为惟一能保存氪星人类的方式就是拯救最无辜的成员。他希望卡能存活下来，通过他，他们种族能存活下来。乔·艾尔是自由选择的提倡者，这让他成为氪星上的异类。
当劳拉·特-范和她的丈夫把他们的新生儿卡·艾尔放到太空舱里的时候心都碎了。没有任何支持他们儿子能活下去的希望，他们将他送向了未知的世界。这对于一个母亲来说是十分痛苦的。
扮演劳拉的阿耶莱特·祖瑞尔说：“她是一个在极度悲伤环境下表现的非常勇敢的女性。她让我想起那些在战火中的女性，以及他们为拯救自己的孩子所做的一切。一个母亲不会违反本能的送走自己的儿子，除非她认为这是惟一的希望。”
当克拉克长大成人，离开家乡的时候，他很迷茫，但他却无意识地表现出了与生俱来的勇敢品质。来自《星球日报》的普利策获奖记者路易斯·莱恩被派到北极时，第一次看到了克拉克不同寻常的能力。路易斯坚信她发现了这世纪最震撼的故事。她调查的能力很高，但路易斯对她的揭示可能会给这个谜样的人带来的后果视而不见。
导演施耐德决心最大化的利用现实场景。为了避免程式化的场景，施耐德希望邀请观众分享克拉克的经验而不是看到他的世界。工作人员在不同的场景拍摄，从伊利诺伊的小镇普莱诺到大城市芝加哥。他们也在英属哥伦比亚的冰川上拍摄，登上名叫黛比·苏的捕蟹船，离开尤克卢利特、温哥华岛，经历了35尺高的海浪。在美国的另一头，他们去了加州的莫哈维沙漠，在那里他们被授予特权拍摄了爱德华空军基地。在每个地点，他们都尽量不用临时搭建的场景和绿色，而是尽可能的拍摄当地的景物。
在芝加哥，麦克道尔的团队把老希尔大厦，现在的威利斯大厦一整层楼变成了《星球日报》的办公室。他们还拍摄了芝加哥东瓦尔克111号作为电影大都市的场景。
另一个苛刻的场景是作为克拉克家乡小镇的普莱诺城。黛博拉·施耐德回忆说：“普莱诺很欢迎我们。他们让我们住在他们的镇子里并把它当作外景。我们同当地的警察和火警以及很多当地安保人员合作。那里是一个温暖热情的社区。”普莱诺建筑之间的空隙被希尔斯百货、7-11便利店以及国际薄烤饼店这些辨识度高的美国标志商店所填满。距小镇20分钟路程有一座种满玉米的农场和田园般起伏的山丘，在这里工作人员创造了肯特的农场。
再将片场移至加州后，他们对于爱德华空军基地给予的合作和支持表示十分感谢。基地提供了额外镜头的拍摄和给演员的训练。在一个现役空军基地拍摄对于演员和工作人员来说是一生宝贵的经历，这几乎是演员和工作人员们毕生惟一一次如此近距离看到C17运输机和F35轰炸机。
对于服装设计师詹姆斯·艾奇逊和迈克尔·威尔金森来说，设计超人的标志和服装是最令人兴奋的挑战。他们充满敬意并勇敢无畏，不顾这是多么世界闻名的标志。同等重要的是他们将美学和施耐德团队构建的氪星文化结合在一起了。
随着服装来源的确立，设计师们要将我们认为的超人装融合在新的背景里。最初的概念在艾奇逊和他的团队所画的具有启发意义的手稿中建立。这些手稿中的红色短裤越来越短直至最后不复存在。这个过程在威尔金森被基斯·克里斯坦森和沃伦·门色尔启发下的优异设计的结合下完成。在好几个月的扩充和众多原型的建立之后，以及利用当今科技所提供的便利：3D身体扫描、电脑设计和最新的布料，他们觉得找到了保有一切重要特征但又现代化的服装。
真正把这套衣服以及其他氪星人的衣服做成实物更加复杂。例如，利用卡维尔的身体扫描，威尔金森的团队做出了等身的模型，加上身体雕刻，再做出了下装。用包括发泡发胶和合金做成弹性的身上的衣服。而复杂的外套是用一种特殊的网状材料做成的。最后用服装打印技术来模仿连锁设计让穿上它的人镜头前看上去很美。